好萊塢的媒體陣營大緻有兩家,一家是普羅米修斯全球傳媒集團,他們旗下擁有《好萊塢報道》、《公告牌》和《後台》這樣的雜志;另一家則是潘世奇傳媒公司,他們旗下則是擁有《綜藝周刊》、《每日綜藝》和《哥譚每日綜藝》三本雜志。别以為美國人就沒有地域歧視了,其實美國人的地域歧視更加明顯。最簡單的例子就是以洛杉矶為陣營的普羅米修斯傳媒經常嘲諷紐約的電影人除了“裝模作樣”就一無是處了;而已紐約為陣營的潘世奇傳媒自然會譏笑洛杉矶的電影人眼裡隻有錢沒有藝術。
兩大陣營除了針對各自的王牌電影人之外,也不忘打擊對方的新生力量,比如傑德謝爾曼。傑德的小說雖然被《紐約客》雜志評為“年度最佳新作者作品”,但是并不代表紐約的評論界愛上了這個洛杉矶小夥子。相反的,很多紐約雜志都認為傑德的小說過于商業化,不夠深度。
而等到《老友記》和《威爾與格蕾絲》兩部電視劇上映之後,紐約的評論界越發不滿起來。在紐約的評論家看來,隻有《宋飛正傳》這樣的慢火炖粥的作品才是真正深入人心的作品,而傑德擔任編劇的作品顯然隻是為了讨好觀衆而存在,絲毫沒有身為一個編劇的自我矜持。
果不其然,這次環球影業宣布要拍攝傑德擔任編劇的《聞香識女人》之後,《紐約時報》第一個站出來嘲諷,“什麼時候環球也堕落到要拍攝一部香豔十足的愛情片了?哦,我忘了,這部電影的編劇素來就是以錢為第一目标的作者傑德謝爾曼先生。自從謝爾曼一家搬到洛杉矶之後,似乎就忘記了這個姓氏背後的曆史與榮耀了。不需要走進電影院,甚至不需要等電影拍攝出來,我都能想象出這部電影在票房上的大失利了。”
此時傑德正和斯皮爾伯格在夏威夷群島上考察外景,雖然此時的通訊并沒有未來方便,但身為美國最重要的報刊,《紐約時報》還是在夏威夷做到了同步發行,因此傑德和斯皮爾伯格都看到了上面對傑德的抨擊。斯皮爾伯格對于《紐約時報》這樣直接的打擊還是有所不滿的,并不是電影作品和電影人不能被批評,但好歹你要看完一部作品才能去評價吧?《紐約時報》這樣直接開始抨擊,那和一群小孩子吵架有什麼區别?更重要的是,斯皮爾伯格不希望打擊到傑德的信心,但他偷空了傑德一眼,發現傑德居然隻是笑笑就翻了過去。
“你不生氣麼?”對于這個後輩,斯皮爾伯格還是頗為滿意的。兩個人最近聊的最多的話題就是《侏羅紀公園》,傑德給電影提出了許多有利的意見。傑德對于《侏羅紀公園》的定義就是商業大片和特效大片,并且還跟斯皮爾伯格解釋了什麼叫商業大片和特效大片。
雖然斯皮爾伯格對傑德将電影如此膚淺化有些意見,但是他也不得不承認這部電影的确就是一部純粹的商業大片,很難賦予太多的思想意境。好在傑德最後也提到了,《侏羅紀公園》給予的警示便是人類不要妄圖以為自己真的是自然的統治者,一旦對自然失去了敬畏,那麼自然的報複便會來到。
關于這幾次談話,後來也被斯皮爾伯格的助理整理出來作為斯皮爾伯格未來自傳的材料。後世的學者在研究這些對話的時候發現了一個有趣的現象,作為後來“災難片之王”的傑德謝爾曼居然在這個時候就形成了一套完整的價值觀,并賦予到日後他所有的災難片中去了。有人認為這是斯皮爾伯格給予的啟發,但也有認為這而是傑德的自我領悟,總之雙方學者就這個問題在後世是吵鬧不休,各自發表的論文更是數不勝數。
傑德看了看斯皮爾伯格,笑着說:“我為什麼要在意?電影是娛樂手段,當然也是藝術形式,但是藝術最初也是娛樂。所以,我為了娛樂大衆而拍電影有什麼不對麼?”
雖然有不少觀衆認為斯皮爾伯格是藝術電影的倡導者,但實際上斯皮爾伯格并非傳統意義上的藝術片導演。相反,他是一名徹頭徹尾的商業片導演。隻不過相較于普通的商業片導演,斯皮爾伯格的作品中有更多的思考和藝術價值罷了。因此斯皮爾伯格倒是很認同傑德的這句話,如果一部電影連娛樂大衆的價值都沒有的話,遑論藝術價值呢?因此斯皮爾伯格并沒有繼續這個話題的讨論,畢竟他隻需要确認傑德沒有被打擊到即可了。
“我們明天就返回洛杉矶,我已經和盧卡斯先生約好了時間。”斯皮爾伯格說道。“對了,你目前已經是編劇工會的成員了,什麼時候去注冊下成為導演工會成員吧!”
在美國最不缺的就是各類工會,連好萊塢都是如此,導演工會、制片人工會、角色指導工會、演員工會、編劇工會等等。雖然這些工會都聲稱會為工會成員謀取福利,但是傑德絲毫看不出來他們有什麼價值,更多的時候工會就是充當一個中介機構而已。
對于尚未成名的電影人來說,這樣的中介能夠幫助他們的地方有限;而對于功成名就的電影人來說,他們又有專門的經紀機構打理他們的中介事務,壓根就不需要各類工會的插手。不過既然自己加入到好萊塢,少不得還是要按好萊塢的規矩來辦事,橫豎工會的會費也不高,多加入一個也就那麼點事情。傑德不想去找工會的麻煩,前提是工會别惹到自己頭上。
其實美國的這些工會倒也不是光拿錢不辦事,相反他們還是會做很多事情的,至于這些事情讨喜不讨喜就另當别論了。比如導演工會曾經制定過一個“片頭制作規範”,要求所有導演将主要工作人員的名單列在片頭。但是盧卡斯就曾經因為這個所謂的規範破壞了他片頭的整體感而拒絕執行,也因此和導演工會交惡,導緻最後盧卡斯退會。當然,盧卡斯也因此有将近二十年的時間不能從事導演工作,讓不少人唏噓不已。
“我會交給我的律師去處理的。”橫豎傑德每年都要掏一大筆的律師費用,那麼還是有事沒事讓律師出面去幹掉活比較好。“斯皮爾伯格先生,你有沒有決定在哪裡拍攝?”
“還沒有決定好,怎麼了?”斯皮爾伯格倒是不着急,若是沒有找到合适的外景地,實際上對電影的傷害也是很大的。這就是為什麼斯皮爾伯格派出了大量工作人員前往各個熱帶島嶼尋找合适的外景地。自己也是在别人的推薦下來夏威夷看看的,倒是覺得有幾個不錯的。
傑德想了想,便說出了自己打算興建“侏羅紀公園”的打算。傑德知道《侏羅紀公園》在全球的熱度有多大,不僅讓電影拍攝了三部曲,更是在3D技術興起後還被重制成3D版。更重要的是,随着《侏羅紀公園》在全球的熱映,直接導緻了全球“恐龍熱”的興起,一時間去古生物博物館看恐龍化石就成了時尚。既然一部電影可以成就一種流行文化,那還不如将“侏羅紀公園”拿過來自己做。
先在外景拍攝點做出第一家侏羅紀公園,既方便前期拍攝也利于後期持續收益。然後再以品牌授權的形式,将侏羅紀公園的概念推向全球。等于是完全複制“迪士尼樂園”的發展路線,但是不同的是,“侏羅紀公園”的占地會比較小,不至于出現香港迪士尼那樣的尴尬。傑德将自己的想法與斯皮爾伯格溝通之後,他發現這的确是一個頗為賺錢的方法。不過這種經營電影周邊的方法并不是安倍林娛樂的經營方式,因此斯皮爾伯格也提出了自己的異議。
結果傑德笑着說:“誰說我們要自己去經營的了?我們隻是向環球影業兜售這個概念而已。他們有經營環球影城的經驗,想必對經營侏羅紀公園會很有興趣的。我提供方案,斯皮爾伯格先生提供相關版權的授權,具體經營就讓環球去做吧。”
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