顧博知是一個導演。對比葉玦那個奸商,他真的更像一個導演。而且還是一個相當會自嘲的導演。我剛開始認識他的時候,他并沒有很紅,還隻是拍一些廣告片和動畫片,拿一些片酬,然後就以在外采風為名到處遊玩,把錢花光了就回來繼續接活兒。廖安很賞識他。我節奏讓人幾乎無法喘氣。’電話中安靜了一下,勳世奉問我,“你在做什麼?我聽見鍵盤的聲音。”我,“和同事讨論一下新劇本,他問我,莫言的作品為什麼會獲得諾貝爾獎,對了,arthur,你覺得呢?他為什麼會獲獎?”勳世奉,“我對cheseliterature沒有興趣。”這次,pro的屏幕上出現了好幾行顧博知的回複:——‘這些還不夠,他的小說最能打動諾貝爾文學獎的特點是人性。’——‘沒有價值觀是永恒的,尤其是我們這個國家,這個變革的社會。’——‘舉個例子,《生死疲勞》裡面寫的解放和土改,解放前嫁給地主做小老婆就比嫁給長工做老婆要符合主流價值觀,因為地主的小老婆有吃有喝,可是長工的老婆可能朝不保夕,但是,解放了,這個種價值觀就完全被颠覆了。’——‘嫁給長工就是嫁給了無産階級,那是最先進,最根正苗紅的階級,而嫁給地主做小老婆就成了人人喊打的事情。’——‘價值觀會改變,所以,道德,法律,還有政治,被這些影響了的文學作品都不會得到永恒的生命。’——‘隻有人性,在任何情況下,任何曆史條件下,都不會改變的人性才是最吸引人的地方。’“alice?”我看着顧博知的回複,忽然想到自己正在講電話。我,“啊?”可是,電話那端卻又開始沉默。我,“我們正在談論我下一個劇本的問題,我先放下電話,一會兒給你打過去。”然後,我挂斷了電話,抱起來acpro,專心和顧博知聊了起來。顧博知看過我構思的大綱,這是一個大時代下的小人物的故事,确切的說是,幾個小人物的女人的故事。一個小鎮上有幾個女性人物,似乎馬上就要到1949年解放了,社會立即就要發生變革,但是人們的思想還沒有轉變過來,不過已經有萌芽狀态出現了,于是,這幾個女人有悲有喜,不過整體基調還是溫和喜劇的形式。
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