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20世紀90年代末至21世紀初期，台灣文壇上逐漸被一股名為“新鄉土”小說的潮流占據，并在文學界引起巨大反響。

袁哲生、童偉格、伊格言、甘耀明、王聰威、張耀升等一批作家在各大寫作平台獲獎。

這場在新世代作家中以集體無意識書寫的鄉土文本，是台灣鄉土小說一次重大的轉型。

“新鄉土”書寫在語言形式之途，沖破了傳統現實主義約定俗成的規約，與傳統鄉土小說負隅安守的意識形态藩籬，開啟了新的鄉土小說的書寫範式，鄉土由寫實轉向了集魔幻、後現代、後殖民于一身的現代主義書寫。

“新鄉土”文學短暫的探索曆程，恰處于台灣文學進入新世紀的關鍵轉折點上，在那個湧動着喧嘩與浮躁而又不可逆的社會，時代樣貌與精神狀況、城鄉發展、文學的書寫氛圍都使“新鄉土”文學噴薄出一種别樣的美學力量。

而在這噴薄而出的小說家中，有一位是林野最欣賞的，他便是童偉格。

童偉格1977出生于新北市萬裡區，畢業于台灣大學外文系，一出道就備受矚目、甚至有學者稱其為天才型的作家進行個案分析。

出道小說《我》獲1999年台北文學獎短篇小說評審獎并引起學者關注的那一年，他才22歲。

2000年《躲》、《暗影》分别獲台灣文學獎短篇小說優選獎與大專學生文學獎短篇小說參獎。

2002年《王考》獲聯合報文學獎短篇小說大獎。2010年，其長篇小說《西北雨》獲台灣文學獎長篇小說金獎。

也就是說，在他創作出被林野認為是近二十年最佳短篇《王考》的時候，他才僅僅25歲。

林野最喜歡的華語小說家駱以軍是這樣評價童偉格的：“童偉格的可怕，在于他可以解釋其他全部人，而竟無人能解釋他。”

駱以軍這句話的意思是，魔幻寫實、鄉土主義、現代主義、内向世代……我們能從童偉格的書寫輪廓中瞥見許多風格，卻無法用某一個特定的形容詞去概括他。

台灣文壇則認為童偉格是台灣六年級小說家中最具代表性的一位，被認為是袁哲生、駱以軍之後“内向世代的集大成者”。

但是這些評價，林野認為都沒有真正的說出童偉格的可怕之處，在林野看來，這個男人最為可怖之處就在于。

他怎麼能如此年輕就如此成熟！

天才且早熟的詩人是人們常見的，但是天才且早熟的小說家是極其罕見，百年難出一個，遠比大熊貓還珍貴的存在。

《王考》是童偉格25歲出版的首部作品，一出版便驚豔台灣文壇，在其中他将種種小說的技藝操練到相當的高度。

他的小說寫作，幾乎是一開始就很成熟了，好似直接跳過了學徒的階段，第一部小說集《王考》裡的多個短篇就完全就是傑作。

曾經林野被一個同樣在寫作的朋友問到過，為什麼會認為童偉格的《王考》是這二十年來最佳的短篇小說，他現在還依稀記得自己當時一隻手拿着朋友遞過來的軟中華，一邊小心翼翼小口小口地抽着，一邊笑道

“所謂二十年最佳當然隻是我極其主觀的一家之言，你不必在意，但是你要是問我為什麼會認為《王考》比什麼《鳥，看見我了》、《平原上的摩西》等等這些備受贊譽的短篇更好

倒是有幾點理由，當然我事先說好，這些理由也隻是我的一家之言，你别到處亂傳，阿乙老師跟我也算是熟人，我怕被罵”

說到這，他又可惜說的話太多，煙燃燒的太快了，便加快了語速。

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